开幕前一天，场馆许多地方还在搭建。比如photo call的位置还在调试。

　　中国电影联合展台，是由国家电影局牵头在戛纳设置的展台，基本都是已在国内上映或定档的影片，片商可翻阅资料垂询相关影片信息，获得版权洽谈机会。

　　香港电影展台，有《九龙城寨》系列的《龙头》《终章》两部，以及《寒战1994》，还有英皇的《怒火漫延》、成龙新作《捕风追影》。

　　备受瞩目的电影《镖人》，海报亮相东方影业展台，海报显示，该片由袁和平执导，吴京、谢霆锋主演，李连杰特别出演。

　　总结来说，中国的陆港台，以及日本、韩国、泰国都还是占据比较醒目的位置，推广形式变化不大，修复老片比重增强，这也表明世界电影新作的吸引力相对匮乏的情况下，老片的修复重映也会是发行重点。

　　此次入围的台湾电影《左撇子女孩》（影评人周单元）和香港电影《风林火山》（午夜展映单元）分别是两地的重点推广影片。

　　开幕前一天，戛纳电影节艺术总监蒂耶里福茂循例举办记者会，回答记者提问。意大利记者提问《狂野时代》为何能极限入围，福茂表示，团队其实一早就看到了这部影片，他跟毕赣这部片在法国的发行商的也不错(strong relationship with hope)，影片的入围要一直等到中国官方流程走完，因此才迟迟等到上周四公布。

　　可以说，是戛纳官方一直在等待毕赣、等待《狂野时代》，这样的耐心和信任也非常难得。很明显，这几年戛纳也熟悉了中国电影必须过审后才能参赛的情况，而今年又是毕赣这位“必入”导演，因此双方都进行了极限操作，给了毕赣这次机会。

　　此前很多人都关心《狂野时代》的入围，《狂野时代》也确实在等审查流程，如今，很多官宣之前的流言不攻自破了。

　　还有记者提问美国电影进入法国的问题，福茂吐槽特朗普，过去三个月的关税政策变来变去，他反正是没有足够的知识来回答这类问题的。

　　该片1925年6月26日在洛杉矶埃及剧院首映，MK2 公司将在它公映的100周年，也就是今年6月26日在全球多地公映。

　　这是卓别林的成熟之作，喜剧桥段至今依然有效，现场笑声阵阵，同时，其在悲剧内核之外给予观众希望的曙光。卓别林浑然天成的表演技巧无人能及，任何对他的模仿都会显得尴尬。

　　银幕场刊day1封面为李相龙导演、马东锡主演的《Pig Village》，成龙、张子枫、梁家辉、此沙主演的新片《捕风追影》有一页广告位。

　　在翻阅场刊的同时，来到了为媒体免费提供的咖啡间喝咖啡，今年这个杯子倒是变样了，很有质感。

　　开幕式上，意想不到的是“小李子”莱昂纳多迪卡普里奥来了！

　　他一上来我就知道，是来给罗伯特德尼罗来颁发荣誉金棕榈奖的。

　　本届戛纳主竞赛单元主席是法国演员朱丽叶比诺什，开幕式上播放了为她混剪的短片，非常高的荣耀规格，今天她的造型也很独特。

　　主竞赛单元评审团成员还包括：美国演员哈莉贝瑞、印度导演帕亚尔卡帕迪亚、意大利演员阿尔芭罗尔瓦赫尔、法裔摩洛哥作家莱拉斯利马尼、刚果导演迪厄多哈马迪、韩国导演洪常秀、墨西哥导演卡洛斯雷加达斯、美国演员杰瑞米斯特朗。

　　不过在稍早前举办的评审团发布会上，电影节的热闹难掩现实中的隐忧，几乎所有记者的提问都围绕着热拉尔德帕迪约因性侵他人被判罪、特朗普的关税、加沙局势、戛纳红毯新规定而展开。

　　在评审们客套地表示来参加电影节评审工作是一份荣耀之后，我们的洪常秀、世界的洪常秀依旧没让我们失望，一句“我不知道来这里是来干嘛的（I don’t know what I do）”爆笑开场，发挥依旧稳定。

　　随后记者会的气氛逐渐沉重。比诺什先是回应了热拉尔德帕迪约被判处18个月的缓刑，当场反驳了记者对德帕迪约的形容：“他不是一个神圣的怪物，他是一个因为一些事实而失去光环的人，并且受到了法庭的审查。”

　　“多年来，戛纳电影节确实一直在追随社会和政治生活的潮流。世界发生了巨大的变化。有时它顺应潮流，有时它引领潮流，”她说，“我认为这个电影节越来越与当今的潮流同步——MeToo浪潮需要一段时间才能积聚力量。”相较美国，法国对MeToo运动的接受速度较慢，因此德帕迪约的判决也被视为法国该运动的里程碑式案例。

　　同时，针对特朗普的关税会对全球电影行业的影响，比诺什一开始并不想就此过多评论，“这需要对全球电影业进行分析，”比诺什说。“我知道特朗普总统正在努力保护他的国家——我们从一开始就明白这一点。对我们来说，欧洲大陆拥有非常强大的电影力量。”

　　她也幽默补充说：“我们可以看到他在奋力抗争，正在用各种不同的方式拯救美国，也拯救他自己。”现场的记者们哈哈大笑。

　　另一位好莱坞明星哈莉贝瑞也是全场提问的焦点。她被问及亚马逊收购詹姆斯邦德系列电影一事，因为她曾在 2002 年的邦德电影中饰演Jinx，当记者问她是否愿意重新出演一部以她的角色为原型的衍生剧，或者她是否愿意亲自出演这位著名间谍时，“我不知道007是不是应该由女性扮演。”贝瑞笑着说，“都2025年了，说‘她应该是个女人’还挺好听的——我不知道这样说对不对。”

　　贝瑞还被问及关于更严格的着装规定——禁止和“过大的服装”的消息。事实上，贝瑞透露她“原本准备了一件Gupta设计的漂亮裙子，但我今晚不能穿，因为它的裙裾太大了。”比诺什也补充：“我支持不穿高跟鞋的决定，是个好主意！”

　　发布会最后在加沙局势的提问中仓促结束。比诺什被问及为什么她没有亲自签署一封关于全球电影业谴责以色列在加沙持续军事行动的公开信时，现场陷入一阵尴尬的沉默。尽管她“以公开谈论各种事业而闻名”，但经过长时间的犹豫，她拒绝回答，并坚称自己的决定是有原因的，“你在接下来的一段时间中就会知道。”

　　这封信于周一晚间发表在法国《解放报》网站上，收信人为“法蒂玛”，以纪念 25 岁的加沙艺术家兼摄影记者法蒂玛哈苏纳。4月中旬，她在以色列空袭中丧生。而一部以她为主角的纪录片《将灵魂置于掌心而行》将在本届戛纳电影节平行单元ACID进行全球首映。这部纪录片探索了哈苏纳在加沙地带的生活。她的十名亲属，包括她怀孕的妹妹，也在同一次空袭中丧生。法蒂玛哈苏纳的照片也张贴在媒体中心的门口，用灿烂的笑容提醒每一位进入的记者加沙经历的惨剧。

　　再回来说说你们最爱看的红毯，说实话热度不高，可能不允许过度奇装异服吧，再加上大家对一些蹭热度的网红也有点见怪不怪了。

　　这是法国女导演艾米莉博宁的长片首作，也是一部“短改长”电影，同名短片获得了凯撒奖的最佳短片。

　　说好听点，是戛纳在给凯撒新人机会，说难听点，把关系户放开幕，戛纳真是装也不装了。

　　女主Ccile作为大厨比赛冠军，在巴黎和男友开了自己的餐厅，但因父亲生病，让她不得不回到家乡，面对她的父母、发小以及年轻时的恋人，与此同时，她还在逃避自己意外怀孕却并不想生孩子的苦恼。

　　影片结合了歌舞、喜剧元素，讲述了一个普通女性个人的生活经历，她每每决定要离开家，却总是被绊住，“起程之日”似乎一直没有来，这也表达了她隐秘的情感欲望，以及家人、家乡带来的牵绊。多少算又是一部对自由主义反思的作品，但是相比更多法国电影而言，本片流畅度欠奉，剧情较平，人物也近乎刻板，走向也完全可以预料，女主要欣然达成与父亲、与恋人达成和解，其看点真的就是一个乐子，有时歌舞的起势也是笑点的补充。